Фотоаппараты КМЗ

FVL

Из материалов Форума:

Ну вот, добрались у меня руки к написанию краткого FAQ и дележке личным опытом по использованию фотоаппаратов КМЗ на практике.
Сразу скажу немного о себе: я не профессиональный фотограф в том смысле, в котором это понимается у нас. Просто занимаюсь фотографией долго и упорно, с 1983 года. Учился у замечательного фотографа-любителя (в самом классическом смысле этого слова, в значении французского слова "amateur") Михаила Федоровича Пащенко, и благодарен судьбе за то, что она подарила мне возможность общаться с этим интереснейшим Человеком.
Я точно не художественный фотограф, довольно далек от сложных канонов композиции и не умею выстроить художественный студийный свет, здесь меня можно использовать как демонстратора всех мыслимых ошибок одновременно. Но пришлось в жизни снимать очень и очень много, главным образом -- по основной работе, во время летних (и не очень летних) экспедиций и прочего, причем главным было количество и железная необходимость получения результата (объяснения "а у меня батарейка села", "пленку камера криво замотала" и прочее не должны были иметь место). Отсюда, может быть, мое мнение, что камера, способная дать удовлетворительный кадр при жаре в 40 градусов в тени, при морозе в степи минус 35, на ветру в облаке брызг на носу катера, и работать месяцами в отрыве от всякой цивилизации -- вот такая камера (или такие камеры, по аппаратуре -- и работа) для меня всегда будет лучше тонкого и изящного чуда точной механики и электроники, корпус которого я могу раздавить в кулаке. Это просто моя точка зрения. С уважением отнесусь к любой другой обоснованной.

Так, сначала как бы общий обзор того, что в наше время совершенно не могут делать камеры КМЗ (и, в общем-то, практически все доступные советские фотоаппараты). Ну, просто, по моему мнению, совершенно к этому не приспособлены.

1. Экстремальная скоростная (от 3 кадр/с) репортажная съемка (или очень экстремальная спортивная), типа: г-н Президент (ну-ну, ладно, фирмы "Martyshkin Labor Inc.") вылазит из лимузину. При этом эпохальное событие, кроме вас, снимает еще полтора-два-четыре с половиной десятка обвешанных аппаратурой папарацци, вас гоняют добры молодцы из "секьюрити", и надо уложиться и успеть сделать кадр, как объект, приняв на грудь, падает мордой в асфальт. Тут вам как воздух нужен автофокус (желательно следящий) и пулемет (желательно крупнокалиберный :), пардон), скорость съемки -- 2-3-5-15-30-150 кадров в секунду (ибо о композиции кадра и выражении лица объекта думать совершенно некогда). Тут вся отечественная оптическая промышленность вам не поможет. Если вам надо "фотку" для газеты -- возьмите лучше хорошую видеокамеру, всегда потом нарежете стоп-кадров, да и пленка не так быстро кончается (у моего знакомого на легком морозе однажды свело палец на спуске "Никона" в режиме непрерывной съемки, а пленка была -- ну очень дорогая и купленная на свои деньги). Если репортаж не так экстремален, например, просто официальный визит, и вы -- не папарацци, а нормально аккредитованы, то в таких льготных условиях пользоваться отечественной техникой можно. Вспомните, пользовались же ей наши великие репортеры 50-х -- 60-х годов. И делали превосходные снимки на журнальный разворот. Так что все решают не только волшебные пузырьки, мулечки и фенечки автоматики, не кривые ФПМ и сорта стекла. Кое-что пока (правда, создается впечатление, что все меньше и меньше) зависит от той "head", что позади "body".
2. Ни одна камера КМЗ, сугубое ИМХО, абсолютно не пригодна для целей первоначального обучения основам художественной фотосъемки (композиции, пропорциям, постановке кадра, положению источников света и т.д.) не в условиях студии. Более того, -- непригодна любая пленочная камера. Любая -- "Nikon F100", "Canon EOS1" или "Leica M6" непригодны в той же мере, как непригодны "Зенит-18", "Киев-4" или "Смена-8М". Подчеркиваю: непригодны для целей обучения основам художественной съемки. Почему (такое громкое заявление от человека без имени противоречит успешнейшей практике именитых фотошкол от ЗУНИ и до упора)? Да просто потому, что слишком долог путь от снятого кадра до проявленного отпечатка. Хочется посмотреть, как будет так, а как иначе, так дом освещен солнцем, а так -- солнце прикрыто тучкой. За время проявки пленки не то что тучка убежит -- дом снести могут. Нужна или "цифровушка" (с непосредственно подсоединенным компьютером -- в идеале, чтобы сразу посмотреть не на убогом экранчике камеры, а на мониторе), или, если вы обучаете основам фотографии детей Билла Гейтса, то приличный "Polaroid" с кучей "паков". Но есть способ лучше. Хороший способ, проверенный мною во время детской Летней экологической школы, где пришлось вести фотокружок. Берете старенький "Фотокор", или поновее ФК (еще лучше, если ФК-18x24), и просто работаете с матовым стеклом, непосредственно демонстрируя то, что получается в кадре. Наглядность и освоение материала просто потрясают. В крайнем случае -- изображение слишком мало -- можно воспользоваться шахтным видоискателем "Любителя" -- он очень светлый и приятный, "Киева-60" или "Киева-88" или, на худой конец (ибо жалко :)) "Хассельблада" (если он так, случайно, валяется под рукой). Запечатлевать получившиеся изображение на пленку на этой стадии обучения пока не обязательно. Из камер КМЗ, к сожалению, для такого годится только "Москва-3" -- крайне редкий пластиночный фотоаппарат 6,5x9, мешать вам будет только малый все же формат и отсутствие выдержки "Т" (длительной). Придется фиксировать тросик.
3. Ни один массовый отечественный фотоаппарат не приспособлен для съемки полностью погруженным в воду, ни на глубину до 5 м, ни на глубину до 50 м. Вам как минимум потребуется бокс.
4. Ни одной из советских серийных массовых фотокамер невозможно резко снять вращающийся пропеллер самолета с небольшого расстояния, например -- в момент покидания самолета с парашютом. Смаз будет... Обидно, что 200-долларовой пластмаской фирмы Гоко-камера это теоретически сделать можно, но, кажется, -- только теоретически.
5. Ни один отечественный фотоаппарат, увы, не снимает без пленки или другого светочувствительного материала (исключение -- теперь уже ближнезарубежный "Киев-88", к нему Sinar разработал цифровой задник, кажется, выпущено аж 120 штук).

Все! Все остальные виды съемки тем или иным отечественным фотоаппаратом (а 99% всех видов съемки -- фотоаппаратом производства КМЗ) производить можно. Ограничения накладываются только типом применяемого материала (например, в "ЗЕНИТ-Е" физически невозможно впихнуть пленку типа 120...). Все остальные виды фотосъемки можно проводить этими камерами, применяя любые светочувствительные материалы подходящего формата, черно-белые и цветные, негативные или слайдовые (обращаемые), или даже одноступенного проявления фирмы Polaroid (в том числе и слайдовые формата 135). Применение головы строго обязательно.
Вообще, как раньше писалось: "Воин, знай и умей применять свое оружие". Знай все достоинства и недостатки своего аппарата, ограничения, какие накладывает на тебя техника, и способ их обхода.
Буду рад замечаниям, особенно если выявится еще какой-нибудь недоступный для отечественной техники вид фотосъемки.

Теперь, собственно, о камерах КМЗ.

Сначала -- средний формат.

"Москва" -- гремят колокола...

Ну что тут скажешь, "Москва" -- это не камера, это некая самодостаточная эпоха... Был каменный век, потом бронзовый, был итальянский Ренессанс и итальянское Рисоржименто -- все было. Было и время, когда на юге нашей страны всех фотографировали фотоаппаратами "Москва". Да, эти камеры воспитали первое послевоенное поколение всех "фотобомбил" Советского Союза.
Откройте семейные альбомы. Среди фото 60-х годов вы практически обязательно найдете кадры, снятые этим фотоаппаратом. А уж если внимательно посмотрите на хороший контактный отпечаток 6?9, сделанный на старом добром "Униброме" с такого же старого и доброго "Панхрома", то потом, очень прошу, подавите в себе естественный порыв взять брезгливо двумя пальцами очередное электро-оптическое чудовище или еще что в этом роде и отнести на помойку. Не заслуживает оно того.

Девичья фамилия -- "Карл Цейс Супер-Иконта" ("Zeiss Super Ikonta C 6x9 Folder"), модели А, C, в модели "Москва-5" сильно очень облагораживающее влияние Фохтлендера. Модель "три" не в счет, это камера под пластинки. Представляет ценность как предмет коллекционирования, но для тех специфических съемок (например, натюрморт или интерьер), которые действительно удобно выполняются пластиночными камерами с матовым стеклом, объективу камеры не хватает подвижек. О ней, как и об остальных непленочных камерах, разговора больше не будет.

Особенности камеры. Общий для всех аппаратов "Москва" главный недостаток -- это отсутствие параллельности плоскости объектива и плоскости пленки. Дефект возрастает по мере износа камеры. Некоторые утверждают, что это произошло из-за не совсем точного копирования цейсовского узла. Доля истины в этом есть, но только доля. Бoльшая ее доля, по моему мнению, в том, что я не видел "Супер-Иконт" такой степени "заезженности", как часто встречающиеся в комиссионках аппараты типа "Москва". Просто "Иконту" 1929 года в таком замученном виде, при котором она еще сохраняла работоспособность, видел -- ее объектив болтался, как сами понимаете что сами знаете где. Мера лечения: в идеале -- хороший мастер, способный отъюстировать систему подкладыванием проставок. Еще чаще -- часто достаточно только очень аккуратно открывать камеру, рукой поправляя положение планок. Более того: некоторые колебания объектива -- это, как сейчас модно говорить, не баг, а фича (that's not a bug, that's a feature). Ибо можно, наклоняя объектив, добиться модного и полезного средства изменения перспективы под мудреным западным именем "тилт" (tilt -- наклон, англ.). Только спуск лучше тогда производить не кнопкой, а рычагом на корпусе затвора. Этот же рычаг можно использовать для получения модной ныне мультиэкспозиции.

Теперь очень важная особенность -- объектив. Он установлен по совершенно не применяющейся сейчас на "тессарах" и вообще простых объективах, развившихся из триплета, схеме. Грубо говоря, наводка на резкость осуществляется при помощи перемещения только передней линзы с изменением воздушного промежутка между компонентами. Это "не есть ошень гут". Но не все потеряно: диапазон возможного ухудшения разрешения и контрастности меняется от "очень хорошо" до "просто недурно", а по сравнению с 35-мм камерами -- от "отлично" до "очень хорошо". Но помните: максимум способностей вашего объектива -- это гиперфокальное расстояние по красным точкам (отмечены на оправе), расстояние на красную точку, диафрагму на красную точку -- и у вас все резко от 4,5 м до бесконечности. В общем, самая солидная в мире фикс-фокусная мыльница. А вот любителям съемки с близких расстояний лучше поискать другую камеру. Это не амплуа "Москвы". Ближе трех метров к объекту наводи, не наводи по дальномеру -- качество картинки снижается. Конечно не фатально, оно все равно лучше любой сделанной массовой 35-мм камерой, однако хуже изображения, даваемого этим же "Индустаром", скажем с 5 -- 6 метров. Но, если печатаете вручную с увеличителем, запас у вас на кадрирование огромен, и ИМХО (но это действительно ИМХО) лучше предмет в полкадра с четырех метров, чем в полный кадр с двух. Начиная метров с десяти об этой особенности можно вообще не думать.
Объективы камер очень резкие, контрастные, но не любят контровой свет, просто органически не переваривают. Боковая же засветка не так страшна, как на камерах с тубусом. Мех -- лучшее средство по ловле солнечных "зайцев" в камере. Хотя бленда еще ни одному "тессару" не помешала.

Ну вот, пожалуй, теперь по конкретным моделям камер.

"Москва", она же "Москва-1"

Фотоаппарат в незамутненно чистой идее фотокамеры. То есть -- есть все, что надо, но нет ничего, что бы хоть как-то облегчало жизнь (а кому сейчас легко?).
Дальномера нет. А он вам нужен? Если вы пейзажи, например, снимаете. Как раз, кажется, пейзажные работы -- это лучшее из того что может делать "Москва", она -- просто классическая ландшафтная камера. Пузырька уровня только не хватает (можно, правда, купить фохтлендеровский за 30...35 у.е. на струбцине или привинтить отвес, дабы линия горизонта была строжайше параллельна стороне кадра). Объектив камеры -- клон "Тессара" под названием "Индустар-23" -- 110 мм при 1:4,5, снабжен просто превосходным однослойным просветлением из фосфатной пленки. На таком объективе, как "Тессар", она, по моему мнению, смотрится гораздо более естественно, нежели любая современная композиция. Оттенок цвета у хорошо сохранившегося объектива (он же стоит и на камерах "Москва-2", "3", "4") немного холодный. Кому как, а мне кажется, что для пейзажа это отлично. Будете снимать портрет цветной -- впихивайте пленку "Кодак", ее жизнерадостные цвета никаким объективом с панталыку не сшибешь.
Затвор может быть трех типов (справедливо для "Москвы" и "Москвы-2", может быть, и для "Москвы-3", но не видел): отечественный "Темп", он же практически "Момент-1" (B, 1--1/250 с), или импортный (только на камерах раннего выпуска) трофейный "Compur" (как раз "отец" нашего затвора "Темп") или "Compur-Rapid" (этот сильно получше, поточнее и имел выдержку 1/400 или 1/500 с, но таких камер крайне мало, может быть, и совсем не осталось. В Фотомастерских РСУ наблюдал крайне любопытную "Москву" с "родным" "Тессаром" от Цейса и "Компур-Рапидом". Цена у нее была совсем не божеская). Автоспуск может присутствовать, а может и отсутствовать.
"Какие подводные камни есть?" -- спросите. А никаких, -- отвечу. Подумай, наводи и снимай -- TP&S ©FVL ;). Если правильно определите экспозицию и расстояние до объекта (например -- рулеткой, если в глазомере сомневаетесь, комплектовал же, например, одно время Polaroid свои камеры встроенными рулетками, -- идеальная точность, клинья Додена отдыхают). Шкала расстояний -- точная, навели на бесконечность -- объектив действительно на бесконечности. Камера может просто иметь ту или иную степень изношенности, сильно изношенная -- неработоспособна. И еще: проверьте состояние меха камеры, если что -- аккуратно подклейте, описание процедуры есть в справочниках.
Да, чуть не забыл: мультиэкспозицию осуществляют рычажком на корпусе самого затвора, пальцем руки. Это справедливо для всех камер "Москва" (кроме камеры "Москва-3") и "Искра".

Москва-2

Все то же самое, что и в первой модели, но добавлен приличный дальномер. Дальномер совмещен с объективом, он -- старой проверенной конструкции с компенсаторным клином, но тут два "но". Первое: не забыть откинуть компенсатор дальномера, когда откроешь камеру. Второе: не забыть сложить компенсатор, закончив съемку, иначе одно неловкое движение -- и, в лучшем случае, необходимо юстировать дальномер заново. Подробная процедура юстировки приведена в "Кратком фотографическом справочнике" за 1953 год. Действие справедливо для аппаратов "Москва-2", "4" и "5".

Москва-4

"Москва-4" имелась в двух вариантах выпуска: первый, ранний -- с добавлением синхроконтакта в затвор "Москвы-2", второй, с каким как раз и пришлось иметь дело -- более поздний, так сказать: "Москва-4"-2 (кратко о "Москве-4"-2: "Привет "Лейке"" :)).
Камера имела более тщательно изготовленный литой корпус, видоискатель был не откидным, а в корпусе камеры. Правда, видоискатель -- меленький и подслеповатенький, как на ранних "ФЭДах" и "Зорких" ("Зоркий", "Зоркий-С", "2", "2С"). Это -- минус. Выиграли в оперативности, проиграли в удобстве работы человека-правши -- при применении метода, когда открыты оба глаза фотографа, тот, что визирует, и тот что рядом, так можно оценить не только то, что в кадре, но и то, что происходит вокруг (и попробуй работай так на большинстве мировых зеркалок :)).
На большинстве камер "Москва-4" можно менять формат кадра: 12 кадров 6?6 (мой любимый квадратный кадр) и восемь классических 6x9 см (наступи на горло собственной "жабе" -- при использовании хорошей пленки себестоимость кадра вызывает всяческое почтение и боязнь за карман).
"Москва-4" второй серии имеет, по моему мнению, самые лучшие оптические параметры, и пленка в ее корпусе выровнена наилучшим образом среди всех камер "Москва". Сами понимаете, насколько это важно для получения безупречного отпечатка 60x90 см (и я на вас посмотрю, как вы его получите на массовой 35-мм системе...).

Москва-5

Этот фотоаппарат стоит несколько особняком. Камера, во-первых, снабжена другим объективом -- "Индустар-24" (затвор, соответственно -- "Момент-24С", параметры те же -- B и 1 -- 1/250 с). Светосила объектива в 2 раза выше: 1:3,5 вместо 1:4,5. Объектив несколько мягче. На этой фотокамере, как и на большинстве из камер "Москва-4", можно выбирать формат кадра. В видоискателе крайне удобно переключаются рамочки границ кадра. Не, ну "просто хороший аппарат".
Честно говоря, все камеры "Москва" провоцируют на съемку вертикальных кадров, эргономика у них такая.
Цена бывшей в употреблении "Москвы" любой из моделей в хорошем состоянии сейчас от 20 до 35 долларов, выше -- это уже какие-нибудь коллекционерские изыски или жадность продавца.

"Из "Искры" возгорится пламя..."

Две представительницы: просто "Искра" и "Искра-2". Предок -- "Карл Цейс Супер-Иконта B".

"Искра"

Девичья фамилия -- "Карл Цейс Супер-Иконта IV" ("Zeiss Super Ikonta IV 6x6 Folder"), по другой версии, основанной на сильном внешнем сходстве, -- "Агфа Супер-Исолетте" ("Agfa Super Isolette").
Фантастическая камера, во всем.
Затвор -- песня, объектив -- отлично, плавность работы отлично (но с хитростью, затвор на "Искре" можно спустить трояко, а вот от штатной кнопки спуск очень тугой, но информативный). Снимает великолепно. Редкий наш аппарат, полностью переплюнувший свой западный прототип (причем цейсовский). Правда, буду откровенен: Агфовской камеры в руках не держал, равно как и "Супер-Иконту IV" (послевоенную). Но довоенная "Супер-Иконта" однозначно менее удобна.
"Траблы"... "Трабл" номер раз: у "Искры" очень сложная и не очень надежная система счетчика кадров, блокировки и перемотки пленки. Такую только на "Флексарете-автомате" встречал, с теми же глюками (и на "Любителе-166", там она просто неработоспособна). Диагностика -- никак иначе, кроме как зарядив пленку. Не поленитесь, купите дешевую "Свему" -- и вперед. При зарядке, плотно намотав ракорд, наколите его на зубчики зубчатого колеса, нажав слегка пальцем. (Вообще, простроченный ракорд -- и край пленки вне зоны изображения -- фирменный знак "Искры".) Перемотка должна привести к тому (ну засветите одну пленку для уверенности, если нет специально засвеченной контрольной на катушке с ракордом), что при показании счетчика "1" пленка на один кадр установилась. Отмотайте аккуратно пленку на ракорд подающей катушки из аппарата и "прощелкайте" 12 кадров (пленка должна остановиться на конце пленки, в 2--3 сантиметрах до приклейки к ракорду).
Так, в живости самого деликатного узла "Искры" убедились. Лечение простое, если аппарат еще жив, а перемотка -- нет: многие просверливали в задней крышке дырку (закрыв ее красным светофильтром и заслонкой) и контролировали перемотку по цифрам на ракорде. Наверное, еще остались мастера, кто может это сделать.
Дальше слабое место номер два -- спуск. Он решен у "Искры" так же, как у "Москвы": рычаг, качаясь, давит на спусковой рычаг затвора. Узел должен работать одинаково хорошо как на расстоянии "бесконечность", так и "1 м". Лечится аккуратным подгибом рычагов пинцетом или мини-пассатижами (крайне аккуратно: металл мягок, можно перегнуть и отломить, тогда -- наварка протеза из пластмассовой трубочки или еще какой-нибудь).
Третье зло -- вообще не зло: дальномер. Он у "Искры" юстируется не просто, а очень просто, по бесконечности и вертикальному предмету (годится Останкинская телебашня с километра). Юстировочный винт расположен под объективом с другой стороны от рычага спуска. Подкрутите, каплю клея, и удачнейших вам снимков.
Прекрасный, большой видоискатель, увы, с небольшим уменьшением (0,74^x), был бы 1^x, как на "Зорком-4", вообще бы камере не было цены. Но все равно можно наблюдать за объектом двумя глазами и компоновать кадр. Делая это медленно и неторопливо, как и подобает при съемке "фолдерной" 120-й камерой.
И еще плюсище: хочешь -- вертикальный формат, хочешь -- горизонтальный, камеру не надо крутить в руках -- 6x6.
Люблю я эту камеру. Люблю. Свою "Искру" я столь уважаю, что купил ей (и только ей) комплект никоновских светофильтров (5 штук) ценой больше, чем отдал за саму камеру.
"Искра" и "Агфа RSX" созданы друг для друга!
Да, забыл указать еще один "недостаток"... Спуск затвора столь тих, что его иногда не слышит даже сам фотограф... По сравнению с ней и "Leica M3" и "M6" грохочут как трактор. Зато в легкую вести съемку с рук при выдержке 1/4 с и объективе в 75 мм. :)

"Искра-2"

Ну, не знаю, наверное, это карма, если мой экземпляр "Искры" N^o6101766 достался мне в заводской упаковке, с инструкцией и чеком московского магазина ГУМ от 1961 г., и после несложной профилактики и прощелкивания затвора камера пошла в работу, то все виданные мною экземпляры "Искры-2" представляли собой кучку металлолома, абсолютно непригодную к работе. Альфреду Кломпу (Alfred Klomp) повезло больше меня (но не намного), читайте на страничке home.planet.nl/~ucklomp его впечатления (это на английском). От себя добавлю: вероятность того, что экспонометр такой системы будет без кучи манипуляций показывать что-либо интереснее цены на дрова в Тамбовской губернии -- исчезающе мала, но не равна нулю.
И вопрос: неужели существовали "Искры-2" с не сопряженным с объективом дальномером? Или это легенда? Все экземпляры "Искры-2", что я видел, были в таком состоянии, что ответа на этот вопрос не давали.

Бокс-камеры, совсем не знаменитые, незаслуженно забытые...

Юнкор

Формат 6x4,5. "Юнкор" -- почти точная копия немецкой камеры "Pouva Start". Но есть и другие родственники за границей -- фактически прямой потомок "Kodak Baby Browny", массовой камеры конца XIX века. (Старше "Лейки" -- это уже дворянство, ну а всякие там "Пентаксы", "Кэноны", "Никоны" -- так вообще плебеи, нувориши, одним словом...) Потомки -- "Школьник" и "Этюд".
Камера -- мечта Михаила Самуэльевича Паниковского. Экономия во всем. Ну, КМЗ за все годы своего существования практически не производил аппаратуру для юных фотолюбителей, это была прерогатива ЛОМО и БелОМО. За исключением забавного "Юнкора" (у нас в фотокружке Дома пионеров прозванная "Юнкерс"). Камера, действительно, крайне забавна -- своим хитрым выдвижным тубусом объектива (2 линзы, вот и повод попользоваться незаслуженно забытой оптической схемой с интер-р-ресными аберрациями).
Объектив, 65 мм 1:8, безусловно, стеклянный -- до середины 80-х годов в СССР не умели варить мало-мальски приемлемую оптическую пластмассу, мы же не Китай все же, вот и приходилось делать действительно стеклянные объективы, даже на детских фильмоскопах.
Значения диафрагмы два -- 1:8 и 1:11. Выдержек тоже две: 1/60 с и B, что придает бесконечную гибкость экспозиционным параметрам... Эх, камера некоторое время была самой легкой из отечественных камер под формат кадра 6x4,5 см -- всего 260 грамм ("Bronica-645" в четыре раза тяжелее, подумайте только: в четыре! -- про "Contax-645" молчу :)).
В 1962 году ее обновленная версия (увы, уже без тубуса) стала выпускаться на БелОМО под именем "Школьник". Камера получилась интересной, даже с синхроконтактом, но про нее речи нет.

"Этюд"

Согласно "данным Георгия Абрамова" "Этюд" производился на КМЗ, но крайне недолго.
Аппарат появился в 1969 году и был самым дешевым фотоаппаратом СССР времен моего детства. Семь, а затем и 5 рублей -- и всех-то дел. Минимализм чистой воды. Вот эту камеру рекомендую осмотреть внимательно, если попадется. На ней объектив -- монокль. Масса спецэффектов (я абсолютно серьезно) -- надо только подобрать момент, когда условия освещенности совпадут с EV, предоставляемой комбинацией "камера плюс пленка".
Выдержка 1/60 с и B, объектив 65 мм, диафрагма 1:11, 1:16, и 1:22. Но лучше диафрагму снять вообще, реально объектив имеет светосилу около 1:6,3--1:8. И на такой диафрагме эффект "монокля" просто превосходен. Жалко, что аппарат не свинчен, а склеен, но ничего, терпение и труд...
Видоискатель выше всяких похвал.
Фокусировка -- а зачем она? Фикс-фокус.

"Зоркие"

Теперь пишу про самое приятное из того, что выпускал КМЗ -- про фотокамеры семейства "Зоркий"... Мне, например, вообще непонятно, почему "ЗЕНИТ", ну почему? "Зоркий" звучит и более гордо, и увереннее!

История эта давняя, началась она с выпуска еще до войны, в октябре 1932 года на заводе детской трудовой коммуны в Харькове совместно с ВООМПом и ГОИ трех первых "ФЭДок" -- копий "Leica I". Серийный выпуск "советских Леек" (сначала копий модели "Leica A", а затем -- "Leica II") начался в 1933--1934 годах (одновременно фотоаппараты, под названием "Пионер", выпускались и на Опытном заводе ВООМПа; небольшое количество безымянных камер было выпущено и на заводе "Геодезия" в Москве).
Всего этого нечего стыдиться -- так начинали тогда практически все: и американцы, и французы, и японцы. Камера, детище Оскара Барнака, достойна именно того, чтобы ее копировали. И только освоив "как" и "почему", приступали к выпуску собственной продукции. Забавно, что в далекие тридцатые годы на освоение копии "Лейки" в Японии потребовались совместные усилия двух компаний -- Кванон (ныне известна как "Кэнон") и Ниппон Когаку Ко. (чаще называют просто "Никон"). Тем больше чести и хвалы харьковским беспризорникам, давшим стране массовую и недорогую 35-мм камеру. Да еще выпустившим к ней приличную линейку оптики и дополнительных приспособлений. Но война, две эвакуации и прочее нарушило выпуск фотоаппаратов "ФЭД" (в честь Феликса Эдмундовича Дзержинского -- понятное дело: завод и трудкоммуна были подчинены одному очень компетентному ведомству). Решили после войны параллельно с малосерийным производством "ФЭДов" в Бердске и восстановлением производства в Харькове выпускать их на КМЗ. И с 1948 года пути развития "советских Леек" разошлись.
Первый ФЭД (копия камеры Leica I), 1932 год. 1)

Прежде всего конструкторы КМЗ устранили главный недостаток всех "ФЭДов" (присутствовавший и у "Леек" года так до 1936-го) -- необходимость индивидуальной подгонки сменных объективов к каждой камере. Да и линейка оптики изменилась. Достались нам от побежденной Германии по репарациям оптические заводы группы Цейс Икон в Дрездене, изрядно поврежденные англо-американской авиацией. Практически разрушенные заводы Ихаге там же внимания советских представителей не привлекли, и на их основе развилось небезызвестное "Народное предприятие Пентакон". Так досталась нам не только документация, но и оборудование для производства объективов от Цейс Икон. А главное -- доведенная к 1944 году до возможного на тот момент совершенства технология просветления оптики -- то, чем в мире не многие могли похвастаться. Это давало массу возможностей конструкторам оптики, и на основе цейсовских разработок была создана новая линейка объективов в 35, 50, 85 и 135 мм. Да еще на основе оправы лейцевского "Эльмара" (бывшего, скажем честно, клоном цейсовского "Тессара" -- особым грехом копирование оптической схемы, на которую закончился патент, не считали), но с просветленной оптикой, создали "Индустар-22" (3,5/52), самый простой и дешевый советский штатник. Ну, об объективах -- отдельный разговор. Тут много интересного. Единственное, чего не было в линейке, в отличие от довоенной, так это макрообъектива -- решили обойтись удлинительными кольцами и приспособлением "Фокад" (очень интересная штучка для макросъемки 1:1, в чем-то удобнее любого современного макрообъектива). Так что в конце 1947 -- 1948 году начался выпуск фотоаппаратов "ФЭД", но с эмблемой Красногорского завода. Потом, в честь заводского кодового почтового адреса и телеграфного шифра в годы войны, аппараты стали нести надпись "ФЭД-Зоркий" а затем и просто "Зоркий". Начало большому семейству было положено.

Итак,

"Зоркий"

Девичья фамилия сначала "Leica II", затем "Зоркие", начиная с модели "3", не только не являются копиями какой-либо камеры, но даже чьими-либо клонами могут быть названы с большой натяжкой.

Первый "Зоркий" имел несколько вариантов, за которыми очень шустро гоняются коллекционеры, но также имел и массовость. Вот в этой массовости-то все дело. Стране требовалось много фотоаппаратов, очень и очень много, поэтому-то аппарат, максимально приспособленный к серийному выпуску, мог выпускаться годами, а изменения делали камеру дорогой и недоступной для покупателя. Мы же судим отечественную фотопромышленность, сравнивая аппарат для массового потребления с зарубежными топ-камерами. Никто же не судит о японской фототехнике по хорошим, но массовым "Олимпус-Пен"! Но в отношении нашей техники -- мы все эксперты :(. Страна небогатая, народ небогатый. Нужды очень небольшой группы профессионалов худо-бедно удовлетворялись централизованным завозом из-за рубежа очень дорогих относительно отечественной техники "Экзакт", "Практик", "Пентаксов" и "Никонов". Даже попытки выпуска более-менее продвинутых аппаратов проваливались именно по экономическим причинам. И так до середины-конца 70-х годов... а дальше процессы пошли совсем не фотографического характера. Вот и выпуск измененных "Зорких", подобных довоенному "ФЭД-С" ("командирскому") с выдержкой 1/1000 с, и "ФЭДа-В", имевшего механизм "задержника" для длительных выдержек, хоть и велся, но крайне небольшими партиями, в основном для госорганизаций. Получение выдержки 1/1000 с требовало тщательнейшей ручной перенастройки затвора, а механизм задержек был вещью довольно капризной и на "Лейках". Так что аппарат имел семь выдержек: 1/20, 1/30, 1/40, 1/60, 1/100, 1/200, 1/500 с (и B). Это удобно, нет -- действительно удобно, на выдержках до 1/100 секунды можно очень точно дозировать порции света. Но с 1955 года выпускаются и аппараты с нормализованным набором из 5 выдержек -- 1/25, 1/50, 1/100, 1/200, 1/500 с, -- на долгие годы ставшим наиболее ходовым у наших фотографов (и до конца 60-х годов этого было более чем достаточно и по западным меркам, а сейчас такой набор выдержек есть не у всякой мыльницы).
Помните, что выдержки можно ставить только после взвода затвора. А то камеру сломаете -- сколько "Леек", "ФЭДов" и "Зорких" пошло в ремонт по этой причине!
Кстати, о мыльницах. Классический "Зоркий" -- самая маленькая системная камера из выпускавшихся КМЗ. Со складным штатничком "И-22" -- а лучше, если раздобудете "И-50" в складной оправе -- вы получаете аппарат с разрешением объектива, замеренным по очень жесткой советской (точнее, немецкой) методике при полностью открытой (а не оптимальной, как меряют для современных "зумов") диафрагме -- 32 лин/мм в центре и 20 -- по краю для "И-22", и 39/22, соответственно, для "И-50". Эти цифры можно смело умножать в полтора раза для оптимальных диафрагм (1:5,6, 1:8). Это позволяет без проблем печатать карточки 20x30 см, особенно черно-белые. А уж с объективом "Орион-15" (6/28) аппаратик смотрится просто как игрушка при отнюдь не игрушечных возможностях.
Многие забывают, что в получении хорошего разрешения объектива играет роль не только объектив, но и аппарат, на который он установлен. По-моему, только японцы из Kyocera, выпускающей сейчас "Контаксы" (изначально это -- немецкая марка), упорно указывают, как может измениться суммарная разрешающая способность системы в зависимости от типа камеры. Играют роль и качество прижимного столика, и направляющих для пленки, и сама пленка (в этом, например -- в типах пленки и проявителя -- одна из причин несопоставимости результатов наших и зарубежных замеров разрешающей способности). Так вот, "Зоркий" превосходно переносит любую пленку -- тонкую, толстую, коробящуюся и некоробящуюся, вплоть до новомодных черно-белых пленок, проявляемых по процессу С-41 и имеющих довольно толстую эмульсию. Наследие "Лейки" -- неразъемный корпус.
Дальномер имеет раскрашенные поля, желтый кружок на чуть синем фоне -- это крайне наглядно и важный плюс даже по сравнению с современными косиновскими "Фохтлендерами", где окошко нерезкости приходится искать взглядом по полю дальномера.
Теперь -- ложки дегтю. Неразъемный корпус серьезно затрудняет процесс зарядки пленки -- через нижнюю крышку. Надо к этому привыкать, но заряженная пленка разглаживается идеально. Далее, ранние "Зоркие" имели лейковское крепление для тросика, вам придется искать тросик, выпускаемый для "Никона F", если нет родного, но зато можете установить на аппарат внешний автоспуск "ФЭД" или аналогичный лейковский, кайзеровский или китайский, и получить набор сверхдлинных выдержек -- от 1 до 10 с, через одну секунду, что приятно будет фанатам ночных пейзажей. Кстати, некоторые такие спуски позволяют съемку и на простом тросике -- полезная вещь. Главное, к чему трудно привыкнуть поначалу, после зеркалок -- это к раздельному дальномеру и видоискателю: приходится смотреть то в одно окошко, то в другое. Но ведь это неизбежно на всех дальномерках при съемке нештатными объективами или объективами с полем зрения, отличающимся от установленных в видоискателе рамочек. Еще требуется обращать внимание на то, чтобы пальцы не попали по головке выдержек в момент спуска (она вращается), и на то, что при перемотке пленки вращается спусковая кнопка (неудобно при использовании тросика).
Хорошая камера "Зоркий". Сейчас хороша именно как старая камера: приятно взять в руки, не спеша навести и аккуратно сделать снимок. Для таких развлечений на Западе делают реплики старых камер ценой в тысячи долларов, а тут все удовольствие в 10--15 у.е.! А уж для коллекционеров "Зоркий" -- раздолье. Как минимум четыре основные модификации по надписям, есть окно на задней стенке или нет, изменение внешнего вида, разные спусковые кнопки, 1/1000 с и замедлитель, так называемый "Зоркий-70" с большими кассетами на 70 кадров (мог иметь и внешний моторный привод) и "Зоркий-250" с очень большими на 250. Да еще куча темных историй вокруг некоторых: то ли эти камеры действительно выпускались, то ли это мастерски сляпанные приманки для коллекционеров, сделанные из настоящего "Зоркого" и репродукционной установки; таинственные фотоаппараты "Юра", выпущенные в 1961 году из камер, сборка которых прекращена в 1956, и так далее. Поле непаханное... Да, например, мой экземпляр несет серийный номер 590611, но имеет семь выдержек. Да, и еще: огромное количество "Леек", которыми так гордятся нынче их владельцы, или несут в себе кучу деталей от "ФЭДа" или "Зоркого" (особенно шторки, а то и весь узел затвора), или вообще являются именно перегравированными "ФЭДами" или "Зоркими", порождая легенды о непревзойденном арийском качестве ;). Одно время на некоторых сайтах коллекционеров даже конкурсы на лучшую подделку устраивались.
И последнее: для съемки со вспышкой на некоторые "Зоркие" народные умельцы ставили синхроконтакт.

"Зоркий-С"

Начало долгого пути создания самых больших малоформатных фотоаппаратов. Из-за синхроконтакта с механизмом ручной регулировки упреждения поджига и нового затвора камера стала выше на 12 мм. Камера, по-моему, по внешнему виду немного потеряла свою прелесть. За все надо, увы, платить.
Все особенности, как у простого "Зоркого", только выдержек всегда пять: от 1/25 до 1/500 с (и B), синхронизация, понятно -- на 1/25 с. Затвор несравненно удобнее простого "Зоркого": выдержку можно установить как до, так и после взвода затвора. Именно на "Зорком-С" начался наш окончательный отход в затворостроении от копирования чужих конструкций и создание собственных, пока по мотивам, но чем дальше -- тем больше. Затвор, кстати, стал проще, надежнее и точнее. Так что пишущие, что аппараты "ЗЕНИТ" несут затвор разработки 1910-х годов, не правы и не правы в корне. Затворы большинства "Зорких" (даже первых, с 1952 года) и "ЗЕНИТов" -- уже не совсем копия затвора "Лейки", и тем более не копия разработанного в 1913--1914 годах затвора камеры "УР-Лейка" -- это раз. Тогда уж все камеры со шторно-щелевым затвором содраны с конструкции Отомара Аншютца 1882 года!.. И два: до конца 1990-х годов с нами на этом поле (шторно-щелевой затвор) играли, например, вполне солидные фирмы "Минольта" и "Олимпус", молчу про современные среднеформатные камеры. И ничего, не в одном затворе счастье... А пишут с таким обличительным блеском в глазах, аж жуть.

"Зоркий-2"

Затвор -- как на "Зорком-С", но есть автоспуск. Еще некоторые камеры имели редкий складной объектив "Индустар-26м" (2,8/50) -- не держал в руках. Я настороженно отношусь к объективам тессаровской схемы со светосилой больше 1:3,5, если они без применения специальных стекол, но, не зная этого объектива, не буду про него говорить. "Зоркий-2"-"просто" -- довольно редкий зверь. Более распространен несущий синхроконтакт Зоркий-2С.

"Зоркий-2С"

"Зоркий-2С", более высокий, чем "просто" "Зоркий-2". Надежная и удобная камера.

"Зоркий-3"

Отход от "Лейки" продолжается. Это уже не копия, это "по мотивам". Создан и пошел в серию в 1951 г.
Дальномер объединен с видоискателем. Тогда это было редкостью на камерах лейковской группы. Камера вышла на новый, практически профессиональный уровень, на три года опередив "Лейку". Правда, в 1954 году "Лейка" разом порвала с наследием прошлого и выпустила легендарную байонетную "M3", сохранив совместимость со старой оптикой и введя множество новых усовершенствований. Но даже на таком фоне наша камера выглядела достойно, будучи значительно дешевле "Лейки M3".
Дальномер классического "Зоркого", как и у довоенной "Лейки", имел базу 38 мм и увеличение в 1,5 раза, что обеспечивало ему приличную точность. Здесь база дальномера не изменилась, но увеличение видоискателя равно 1:1. Зато на видоискателе появилась диоптрийная коррекция (правда, она создает некоторым фотографам дополнительные трудности при кадрировании). В отличие от "Леек", камера получила съемную заднюю крышку (во втором варианте) -- то, чего "Лейки" не имеют до сих пор. Зарядка камеры пленкой стала проще и оперативнее, но жесткость корпуса немного понизилась. А юстировка стала удобнее. Так что это и минус, и плюс.
Ахиллесовой пятой этой нашей удачной камеры стал затвор. Вся дальнейшая история этого аппарата -- борьба конструкторов за простоту и надежность. Затвор здесь принципиально такой же, как на "Leica IIIa", знаменитой "Аннушке": 1--1/1000 с и B, с двумя отдельными головками для коротких и длинных выдержек, причем выдержку можно установить только после взвода затвора, а длинные выдержки -- только при определенном положении головки коротких выдержек. Узел сложный, и сломать его легко.

"Зоркий-3М"

В 1954 затвор модернизируют, выведя все выдержки на одну головку. Точнее, затвор практически создается заново. Этот затвор уже не связан с конструкторскими решениями, примененными на довоенных "Лейках". Камера стала в разы надежнее. Это "Зоркий-3М".

"Зоркий-3С"

В 1955 в камеру добавляется синхроконтакт. Это "Зоркий-3С", имеющий все преимущества "Зоркого-3М".
Параллельно все еще продолжается выпуск более простых и дешевых фотоаппаратов "Зоркий" и "Зоркий-С".

"Зоркий-4"

И вот следующий шаг: оркестр, туш! На сцену выходит аппарат, выпускавшийся в разных своих ипостасях с 1956 по 1980 год. Аппарат, являющийся самой массовой системной дальномерной камерой в мире -- его в трех модификациях выпущено более двух миллионов трехсот тысяч штук, то есть немногим меньше суммарного выпуска всех "Леек" на настоящий момент. Камеру, о прекращении производства которой приходится так горько сожалеть во время современного дальномерного бума, камеру, которую не стыдно поставить рядом с любой малоформатной дальномерной камерой. Да, была Держава, были и Фотоаппараты. "Зоркий-4" -- это даже не камера, это эпоха, взлет, расцвет и падение нашего фотоаппаратостроения. Рядом с ним по эпохальности из наших 35-мм камер могут стоять, по моему мнению, только "ЗЕНИТ-Е" и "Смена-8М". Все ругали эти аппараты, но они создали миллионы фотолюбителей и тысячи великолепных фотографов. Несмотря на такую эпохальность и историчность, "Зоркий-4" -- абсолютно рабочая камера, которой и сейчас можно и нужно работать, а не гордиться ее стоянием в шкафу.
Базу дальномера по сравнению с "Зорким-3С" немного (на 2 мм) увеличили, но дальномер стал точнее и надежнее. Видоискатель практически такой, как и на "Зорком-3", главное его достоинство -- увеличение 1:1, таким образом, со штатным объективом можно вести съемку с двумя открытыми глазами. Рамка видоискателя просто парит в воздухе, это вам не видоискатель зеркалки, где вы видите лишь часть мира, здесь у вас под контролем все: и объект съемки, и окружающее, и будущий кадр. За это, наверное, и любят дальномерки. На современных "Лейках", желая облегчить жизнь пользователям широкоугольников, наоборот, видоискатель делают с уменьшением, и видны риски кадра -- ну, тоже, конечно, метод, но все равно некоторые покупают внешние видоискатели.
Главное отличие от "Зоркого-3С": на 4-м добавили автоспуск. Аппарат -- не убавить и не прибавить.
Серьезный недостаток, пожалуй, один: головка выдержек, позволяющая установить выдержку только приподняв головку и только после взвода затвора -- да, при этом затвор точен и надежен. Ну, правда, выдержка 1/1000 с на всех наших камерах с таким затвором тех лет -- это скорее 1/800...1/850 с, да ведь и на "не наших" камерах -- тоже, иначе чему бы так удивлялся фотонарод появлению в 30-е годы "Контакса" с точной выдержкой 1/1250 с, она была гораздо быстрее "лейкиной" 1/800 с, на которой написано "1/1000". Ну да, это теперь называют модным словом "маркетинг"... Да, конечно, выдержка синхронизации на 1/30 с, а на первых камерах -- 1/25, выглядит по современным меркам длинновато, но лечится это просто: пленка "Agfa-APX-25" -- и никаких проблем при съемках на ярком солнце при подсветке планов вспышкой. Пожалуй, неудобна обратная перемотка, тут бы рулетку.

"Зоркий-4К"

С 1973 по 1978 (и в 1980 году микропартией в 36 штук) выпускался вариант "Зоркого-4" -- "Зоркий-4К". Аппарат, которым я с удовольствием пользуюсь до сих пор. С объективом "Юпитер-3" это -- оптимальный фотоаппарат для съемки в музеях и прочих помещениях, где нельзя или неприлично "пыхать" вспышкой. А то народ уже не мыслит себе репортажной съемки без вспышек в условиях плохой освещенности. Да и просто хорошая камера. Хороший баланс. Неплохая эргономика, отлично лежащая как в моих лапах, так и в детских (или дамских) ручках. Просто рабочая лошадка.
Камера, однако, вышла по советским меркам дорогой, весьма дорогой для рядового потребителя. И вот завод начал производство упрощенной версии "Зоркого-4", получившей название "Мир".

"Мир"

Все то же самое, и синхроконтакт и автоспуск, но затвор не имеет замедлителя и дает выдержки на большей части камер 1/30 -- 1/500 с, на меньшей есть еще и 1/1000 с. Камера комплектовалась одним из трех объективов: И-50 (3,5/50) -- подешевле, И-26М (2,8/50) -- чуть дороже и Ю-8 (2/50) -- в экспортном варианте. В общем, машинку повыпускали три года -- с 1959 по 1961. И сняли с производства, отнюдь не потому, что это плохая камера, просто решили создать еще более простой и дешевый аппарат. Многие "Миры" работают до сих пор, что неудивительно -- там практически нечему ломаться.

"Зоркий-5"

И вот развитие пошло по нескольким путям.
В классе сложных моделей -- "Друг", в классе простых -- "Зоркий-5" и "Зоркий-6".
В моду входил курковый взвод затвора, перематывать пленку, отрывая камеру от глаза, стало просто неприлично. Проблему решили двумя способами. На новых "Зорких" поставили классический курок. Вообще, эти камеры являются первыми дальномерными камерами, разработанными из зеркалок (в начале все было наоборот). Основой послужили "ЗЕНИТы", особенно четко это видно на паре "ЗЕНИТ-3М" -- "Зоркий-6". Эти аппараты "проложили дорогу" всем новомодным фохтлендеровско-косиновским дальномеркам.
"Зоркий-5" вышел интересной, недорогой, но малоудачной камерой. Проблемы -- в ненадежной конструкции затвора и сопряжении дальномера с объективом: аппарат в его первоначальном виде допускал смену оптики только весьма осторожно. При смене оптики при взведенном затворе можно было, нажав на спуск, поломать аппарат. Курок слабый, и курковый взвод срабатывался из-за мягкого металла. В общем-то, это -- экспериментальная камера, пущенная в серию.
Но, к счастью, именно таких, первых, аппаратов было выпущено немного. Модернизированный "Зоркий-5" имеет уже ряд выдержек 1/30--1/500 с, а не 1/25--1/500, и гораздо надежнее однофамильца-предшественника. Отличие -- круглое, а не квадратное окошко дальномера.
Литой монолитный корпус, но зарядка пленки, как и на классической "Лейке" -- снизу. Это уже какая-то двойная подстраховка, незыблемость рабочего отрезка объектива приближается к незыблемости платиново-иридиевой табуретки.

"Зоркий-6"

"Зоркий-6" -- монстр и танк в одном флаконе. Нет, аппарат действительно вызывает подсознательные ассоциации с бронетехникой...
Камера выпускалась 7 лет с 1959 по 1966, но не огромными партиями по сотне тысяч штук в год, как "Зоркий-4", а постепенно, примерно по 40000--50000 ;) за год.
Аппарат имеет фирменный КМЗ-шный литой корпус одной деталью, точность отливки и рабочего отрезка просто изумительна, технологичность для массового производства в условиях СССР выше всяких похвал. Камера унифицирована с "Кристаллом" и "ЗЕНИТом-3М", от них же и затвор со скромным диапазоном в пять моментальных выдержек -- 1/30--1/500 с. Но и это на 60-е годы не так плохо: большинство массовых дальномерок в мире имеют столько же, при этом они несут центральный затвор и несменную оптику.
Выдержки можно менять как до, так и после взвода затвора.
"Зоркий-6" -- замечательная вторая камера под систему на базе "Зоркого-4", лучше всего под объективы 85 и 135 мм, где отсутствие у камеры длинных выдержек не так ощущается, а дальномер у нее самый надежный и точный из всех "Зорких", и дело не только в приведенной базе (67 мм при увеличении около 0,6^x -- это как раз не так много), но и в его удачном исполнении. Вообще, такие удачные дальномеры на наших фотоаппаратах под резьбовую оптику можно найти только на "ФЭДе-2" и "Зорком-6", но, при одинаковых параметрах, "Зоркий-6" сделан точнее и аккуратнее.
Основными отличиями от "Зоркого-5", кроме надписи, приклепанной двумя заклепочками (самое слабое место аппарата -- да и то не у всех камер), являются автоспуск и откидывающаяся для зарядки задняя стенка. Камера в руках сидит как влитая, а так как кнопка обратной перемотки работает и как спусковая, можно пользоваться двумя спусковыми кнопками, на оси курка и на верхушке корпуса, очень удобно. Обратная перемотка удобнее, чем на "Зорком-4", но все равно хочется рулетку, так вот: на "Зорком-6" ее установить очень легко.
Важной деталью в наше время является наличие одновременно Х-синхроконтакта, для электронных вспышек, и М-синхроконтакта для одноразовых вспышек. Зачем, спросите вы? Да "красные глаза" лечить: маленькую ФЭ-26 "Данко" в М-контакт на кронштейн от "Поиск-фото" сбоку от камеры и основную вспышку на штатное место (а лучше наоборот). Это лучше, чем любые современные предвспышки и красные светодиодики...
Есть диоптрийный корректор, что приятно очкарикам (даже небольшая диоптрийная коррекция благоприятна для съемки в очках из-за выноса точки взгляда). Правда, съемку двумя глазами вести неудобно, мешает увеличение видоискателя (точнее -- уменьшение). Эх, этому бы аппарату видоискатель с увеличением 1:1, рамки хотя бы 35, 50, 85 мм, и выдержки от 1/8 до 1/500 с -- и сейчас же в производство! Эх, мечты, мечты... Я жалею о том, что КМЗ не выпустит всем чертям назло "Зоркий-13" на базе, скажем, "ЗЕНИТа-12" и хотя бы с затвором от "212k". Жаль, но это, кажется, нереально.
И особенно жалко так и не пошедший в серию оригинальный, удобный "Зоркий-35".

"Друг"

Фамилия, точнее, имя -- "Друг".
Близкие родственники за границей: с одной стороны -- вроде и нету, не копия это какой-либо камеры. Но вот основные технические решения -- "Лейка М3" с "Leicavit", правда, в крайне измененном и упрощенном виде, что-то вроде фильма по мотивам.
"Если друг оказался вдруг..." Песня написана как раз в эти годы. Золотые годы советской фототехники, когда мы были на уровне, подчас даже опережая мир, и выпускали серийную технику, "на ура" расходившуюся в очень развитых странах. Были у нас и взлеты, были и падения, а были и просто загадочные истории.
Фотоаппарат "Друг" -- увы, мне не пришлось снимать этим аппаратом: тот, что был в руках -- был неработоспособен, тот, что был работоспособен -- был не мой. Камера очень и очень интересная по задумке и решению, но не доведенная и непонятая народом. Наш ответ "Кэнону" и "Лейке". Камера очень оригинальная, хотя и состоит из нескольких заимствованных узлов.
Первое -- это, конечно, рычаг взвода... Страшная это штука -- мода. То, что кажется на первый взгляд перспективным, таким быть перестает, и наоборот. В общем, не поняли у нас этой штуки. А ведь такой нижний курок-триггер делается за отдельные 500 зеленых мужиков в буклях для "Леек" ("Рапидвиндер"), а в 60-е делался к "M3" под названием "Лейкавит", и успешно заменял собой моторный "вайндер". Да и сейчас под названием "триггер" ставится на косино-фохтлендеровскую "Бессу-Т". А тогда этот элемент не поняли. Как непривычный. (Ну, в свое время высмеивали и экспонометр с питанием от батарейки на фотоаппарате, писали: что, фотограф будущего должен с собой электростанцию таскать? Как в воду глядели, посмотришь на двадцать батареек АА в одном из никоновских бустеров или на некоторых обладателей хороших цифровиков ;). Причем у "Друга" этот рычаг должен был взводить пружину моторного привода, позволявшего снять три кадра в секунду (c наиболее короткими выдержками -- 1/250, 1/500 с).
Для самого любимого фотографами-бытовиками сменного объектива -- "Юпитера-9" -- сделали рамку в видоискателе, а чтобы не возиться с компенсацией параллакса, придвинули видоискатель к объективу (отчего камеру стало не слишком удобно держать, но все равно удобнее некоторых зеркалок). Затвор отбивал от 1/2 до 1/500 с и B. Камера имела синхроконтакт, автоспуск и изящный внешний вид, она казалась компактнее и легче, чем была на самом деле. Кнопка спуска была на передней панели -- кажется, что неудобно, но зато это снижало вероятность смаза. В отличие от "Зорких" и вообще от большинства малоформатных камер, приемная катушка была слева, и пленка двигалась справа налево (если смотреть со стороны задней стенки).
"В народ" камера не пошла, хотя выпустили их не так мало -- 23000 штук. Кое-что даже продали на экспорт. Не поняли ее. Узел взвода оказался ненадежным, первым ломался пружинный мотор; дальномер оказался хлипким и легко терял юстировку. Камеру так и не довели (собирались выпустить "Друг-2" с экспонометром и т.д.), камера вышла недешевой, и люди, которым был нужен моторный привод, покупали "Ленинград" как более надежный аппарат. А потом и дальномерки на время вышли из моды, и камеру, повыпускав пару лет, забросили -- а жаль, потенциал был в ней заложен огромный.
Правда, в середине 60-х начали умирать многие системные дальномерки. Почти не стало "Никонов", "Кэнонов", пропали американские "Аргусы" и прочие. Наступала эпоха простых автоматических камер.

"Зоркие" десятого семейства

Да, наступала эпоха простых автоматических фотоаппаратов... Ну надо, так надо, и такую камеру под названием "Зоркий-10" в 1965 году поставили на конвейер.

"Зоркий-10" и "Зоркий-11"

Она удовлетворяла всем условиям -- была и простая, и автоматическая. Кстати, том же году начали выпускать "Киев-10" -- автоматическую зеркалку, первую в мире, но простой она не была :).
Фамилия снова "Зоркий", но аппарат другой. Девичья фамилия десятой и одиннадцатой модели -- "Ricoh". А "Зоркий-12" является половозрелым гибридом ужа и ежа с вариациями в темпе вальса. Генезис этой камеры странен, но был оправдан текущей мировой модой.
Все началось давно, еще до войны. Двадцатые-тридцатые годы XX века. Фирма Готье создает затвор, связанный с экспонометром -- начало положено. Трудно сказать, кто был автором предложения связать установку диафрагмы с положением стрелки экспонометра -- на это претендуют несколько фирм к 1935--1938 году, но максимально работоспособная конструкция выпускалась фирмой Компур с 1955 г. В 1959 г. начинается выпуск массовой фотокамеры на половинный кадр 18x24 мм -- "Олимпус-Пен". Эта простая и дешевая камера была снабжена затвором, сконструированным на основе компуровских разработок, где установка оптимальной выдержки и диафрагмы осуществлялась по отклонению стрелки гальванометра в момент нажатия на спуск. Просто, дешево, надежно и не требует элементов питания. Старением фотоэлемента можно было пренебречь (хотя многие "Олимпус-Пен" служат до сих пор). Точность, вполне достаточная для негативной фотопленки. Хотя автоматические камеры выпускались и до того момента, эта камера произвела эффект разорвавшейся бомбы, ибо стоила в пять раз дешевле любого функционального аналога. С нее и начался взлет "Олимпусов". Но разговор не о ней, а об удачной схеме, которой она проложила дорогу. Эта же схема использована и на "Рико Фгео-35", и на "Зорком-10". Кстати, судя по всему, вопрос о копировании основных особенностей камеры "Рико" и затвора "Компур" был как-то урегулирован (КМЗ вообще использовал компуровские конструкции во многих камерах, а на "ЗЕНИТе-4", "5" и "6" мог стоять и родной затвор "Синхро-Компур")... По крайней мере, никаких проблем с экспортом "Зорких-10", "11" и "12" не возникало, разве что иногда их продавали как "Junior" или "Revue-10" ("11"), но разговор об импортных именах для западных рынков -- отдельная песня.
Камера ультра-оригинальная. Когда ее даешь в руки незнакомому с ней, но понимающему в фототехнике человеку, тот начинает ее крутить в руках, как кубик Рубика, и есть из-за чего.
Алюминиевый брусок с торчащим объективом выглядит как нормальный фотоаппарат. Но выглядящие как нормальные курок, счетчик кадров и ручка обратной перемотки находятся на нижней крышке камеры! Верхняя же панель -- девственно чиста и несет только обойму для вспышки. Но, подержав ее, начинаешь понимать, что логика у такой формы есть. Глаз смотрит в видоискатель (он с рамками, поправкой на параллакс для расстояния 1,5 м и стрелкой гальванометра для контроля экспозиции). Правая рука держит камеру, указательный палец на большом спусковом курке (у него очень длинный ход, это минус), так же можно крутить кольцо наводки на резкость и манипулировать диафрагмой. Левая рука, одним пальцем толкая шпенек наводки на резкость, свободно манипулирует курком. Аппарат удобен и для правши, и для левши, надо только его подержать в руках, а не смотреть на картинке. Ну, конечно, на вкус на цвет... вот некоторым без мотора жизнь не мила... Но главный фокус нижних курков -- они позволяют манипулировать быстрее обычных, и можно отснять очередь кадров. Утопите курок спуска и начинайте "шуровать" нижним курком. 2--2,5 кадра в секунду вам гарантированы, при довольно удобной поддержке камеры. Мой рекорд на спор для "Зоркого-10" -- 36 кадров за 14,7 секунды. В общем, неплохая эрзац-замена "ЛОМО-135".
Камера вызвала недовольство продвинутых любителей ограниченностью ручного режима: выдержка только 1/30 с, она же -- для съемки со вспышкой. Также можно снимать на B, "от руки". Диафрагма от 2,8 до 22, без промежуточных значений. В автоматическом режиме по своим одному ему ведомым законам аппарат меняет выдержку от 1/30 до 1/500 с, некоторые экземпляры могли иметь от 1/30 до 1/250 (я таковых не встречал, но о них упоминает заводская инструкция). Были и варианты с рулеткой обратной перемотки вместо ручки. Это самые ранние камеры. Камера имеет синхроконтактное гнездо и синхронизацию с электронными вспышками.
В общем, это аппарат оригинальный и для оригиналов. Это не для работы, это для отдыха.
Пленка может быть для нашей версии от 16 до 250 ед. старого ГОСТа, для экспортной -- от 20 до 320 ASA.
Время может убить эту камеру, разрушив от старости фотоэлемент, а без него аппарат бесполезен. Мне, например, пришлось разбирать фотоэлемент и очищать его от пленки, образовавшейся со временем, но работа того стоила.
Ложка дегтя -- объектив, -- конечно же, несменный, у нас не делали сменной оптики для дальномерных камер с центральным затвором. Он не хороший и не плохой. Он средненький. Да еще с минимальным пределом фокусировки в 1,5 м, что напрочь убивает идею снять что-либо более крупным планом, чем поясной портрет. "Индустар-63" -- классический "тессар" по схеме (но, как и почти все советские тессары-индустары -- с плоской поверхностью третьей линзы), с фокусом в 45 мм. Это -- опять веяние изменчивой моды середины 1960-х: именно такое фокусное расстояние ненадолго стало модным, чтобы потом стать хорошо забытым. Теперь подобное (43 мм) возрождается, например, в лице пентаксовских "лимитед"-объективов и нового "Тессара" для "Контакса". В общем, поле наилучшего зрения восточного человека (японца или китайца) несколько шире, чем 45 градусов среднего европейца, возможно, что отсюда и мода ;). Какими-либо особыми качествами объектив не блещет, на полной дырке 2,8 и даже на 4 немного "мылит". На отверстии 5,6 и выше -- неплох. Но не более того. Изображение уступает даже триплету "Вилии" (но, правда, на том триплете -- многослойное просветление и другие стекла применены).
В общем, праматерь массовых мыльниц. Отличается от них, правда, капитальностью металлической конструкции, и главное -- применимостью бленд и светофильтров любимого 52-го диаметра.
Еще раз повторю, на сегодня -- это аппарат не для работы, это аппарат для отдыха души.
"Зоркий-11" -- все то же самое, но без дальномера. Ничуть не хуже в общем-то. 45-миллиметровый объектив прекрасно позволяет фокусироваться и по шкале.

"Зоркий-12"

Аппарат стоит особняком среди всех прочих. Если предыдущие -- дети моды, то он -- ее жертва, жертва в общем-то бессмысленная.
В те же 30-е годы Agfa, чая обойти патенты Лейки, изобрела новый тип кассет, называемых по самой массовой камере "кассеты Агфа-Карат" или по торговой марке "кассеты Рапид". Будем честными: зарядка аппарата такими кассетами проста и удобна. Поэтому время от времени кассеты примерно такого же конструктива реинкарнируют, последняя вот инкарнация -- кассеты APS, на которые, как ожидалось, перейдут все фотографы, но, как оказалось, перешли немногие любители, да и то по недоразумению. Просто использовались две одинаковые кассеты, и пустая подающая становилась на место приемной. (В APS и от этого преимущества отказались.) Главной бедой "рапидных" кассет была меньшая распространенность по сравнению с "лейковскими", а также меньшая емкость (самые массовые -- 12 кадров 24x36 мм), а главным достоинством -- простота зарядки и простота решения проблемы обратной перемотки.
На волне новой моды у нас выпустили две массовые камеры под этот формат: "Зоркий-12" (18x24 мм, 27 кадров) и "Смена-Рапид" (24x36 мм и 12 кадров). Мне всегда жалко было людей, купивших эти камеры, но, к счастью, большинство этих аппаратов сплавили за рубеж, подпитав тамошний "рапид"-бум. Там они и сгинули.
"Зоркий-12" -- странный аппарат, странный во всем. Он по дизайну -- гибрид старшего брата "Зоркого-11" с японскими полуформатными вертикальными камерами. Его затвор, кроме режима B, имеет всего две выдержки, из них 1/30 с -- только для ручного режима и 1/125 с -- для автоматического. Камера имеет самый маленький "Гелиос" :) -- "Гелиос-98" (2,8/28), и это весьма хороший объектив. Жаль только, усилия по реанимации "рапид"-кассет и их зарядке пленкой с последующей проявкой отобьют любое желание его испробовать. Но и такие камеры выпускались у нас.

"Комета"

Kometa (Comet) В заключение рассказа о дальномерных камерах -- немного о "Комете".
О камере, которую почти никто не держал в руках, но о которой ходят легенды.
О камере, которая в 1958 году имела затвор с диапазоном выдержек от одной до 1/1000 секунды, с синхронизацией на 1/100 секунды с любой вспышкой, а со специальными магниевыми -- вплоть до 1/1000 (и это, подчеркиваю, в 1958 году, когда "Лейка" еле-еле выжимала 1/50, а "Никон" -- 1/60).
С передачей диафрагмы на экспонометр камеры, чего нет ни на одной современной системной дальномерке мира.
С автоматической компенсацией параллакса.
С байонетным креплением объективов и линейкой оптики от 20 до 135 мм, включая портретник "Гелиос-40" (1,5/85).
С ограничительными рамками в видоискателе, автоматически меняющимися при установке объективов.
Замечательная камера, но ее постигла судьба так и остаться опытной. Наверное, потому, что при ее выпуске она стала бы стоить слишком дорого для фотографов в нашей стране. Неоправданно дорого. В этом и разгадка, почему в СССР как-то никогда не задавался выпуск топ-камер. Фотоаппарат ценой в полугодовой оклад инженера казался ненужной роскошью. Стране нужен был массовый, простой, недорогой и надежный фотоаппарат. В 1930-е годы это был "Фотокор", в сороковые и пятидесятые -- "ФЭД" и "Зоркий".
В 1960-х и 1970-х годах настало время "ЗЕНИТов"...

Продолжение

Примечания:

Оригинальные тексты, взятые из Форума, были подвергнуты стилистической правке, исправлены и дополнены -- Webmaster, GND.
1) -- фотография первого ФЭДа взята со страницы http://www.fedka.com/Useful_info/Commune_by_Fricke/commune_A.htm.

Ссылки по теме:

Вторая часть рассказа -- о зеркальных фотоаппаратах КМЗ.
Третья часть рассказа
Каталоги фотоаппаратов КМЗ